Una mirada al cine regional de Junin
Desde Crónicas del Cine Wanka expresamos públicamente nuestra preocupación y profunda indignación frente a una realidad que afecta al desarrollo del cine regional peruano: la proliferación de festivales de cine que, lejos de abrir espacios para nuevas voces, reproducen prácticas cerradas y excluyentes.
En diversas regiones del país han surgido eventos que, bajo el discurso de promover el cine y apoyar a los jóvenes realizadores, terminan favoreciendo siempre a las mismas producciones. Películas con estética comercial, con actores reconocidos o que previamente han ganado premios en otros circuitos son las que finalmente ocupan los espacios principales de exhibición.
Mientras tanto, las producciones emergentes —realizadas con enorme esfuerzo, creatividad y presupuestos mínimos— quedan relegadas o directamente excluidas.
Un círculo cerrado dentro del cine regional
Esta situación genera un círculo cerrado en el que los mismos realizadores, productores o grupos cercanos a los organizadores terminan ocupando año tras año los espacios de exhibición y premiación. De esta manera, el festival deja de ser un espacio plural para convertirse en una vitrina de promoción para círculos reducidos.
El problema se agrava cuando estos eventos reciben legitimidad institucional o apoyo indirecto de organismos culturales del Estado, como el Ministerio de Cultura. Cuando el financiamiento público se destina a fortalecer circuitos cerrados, se produce una distorsión del verdadero objetivo de las políticas culturales.
El cine regional que queda en la sombra
En ciudades como Huancayo existen cineastas que, durante años, han sostenido el cine regional con esfuerzo propio y sin apoyo institucional. Nombres como Luis Gonzales, Dalmer Quintana o Cáceres representan una generación de realizadores que han trabajado desde la independencia creativa.
Sin embargo, la aparición de ciertos festivales o circuitos cerrados ha contribuido a relegar a estos cineastas, mientras se promueven constantemente producciones vinculadas a los mismos grupos o redes académicas.
La dignidad del cine de bajo presupuesto
Es evidente que muchas producciones regionales presentan limitaciones técnicas. Pero esas limitaciones no disminuyen su valor cultural. El cine regional nació precisamente de la voluntad de contar historias con lo poco que se tiene: cámaras prestadas, equipos reducidos y presupuestos mínimos.
Negar espacios a estas producciones equivale a negar la diversidad cultural del país.
El cine no es únicamente estética refinada o producción millonaria. También es memoria, testimonio social y expresión popular.
Hace algunos años, cuando se proyectaban películas en cafés culturales y espacios alternativos, existían verdaderas oportunidades para que el cine emergente encontrara público. Hoy, paradójicamente, algunos festivales que dicen promover a los jóvenes terminan apoyando únicamente a sus propios estudiantes o círculos cercanos.
Juan Solís
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